اعتماد کردن به دوربین‌های پیکسل همیشه برایم آسان بوده است. گوشی را بیرون می‌آورم، عکسی می‌گیرم و معمولاً مطمئنم نتیجه واضح، روشن و کاملاً قابل‌استفاده خواهد بود. بااین‌حال، سال‌هاست یک گلایه کوچک و همیشگی دارم: پردازش گوگل گاهی کمی بیش از آنچه می‌خواهم در عکس دست می‌برد.
خیلی وقت‌ها عکسی می‌گرفتم، لحظه‌ای نگاهش می‌کردم و بعد Snapseed را باز می‌کردم تا سایه‌ها را دوباره تیره‌تر کنم، به تصویر گرما بدهم یا از شدت آن وضوح تهاجمی بکاهم. هیچ‌کدام از این ویرایش‌ها دشوار نبودند، اما آن‌قدر تکرارشان می‌کردم که بی‌سروصدا به بخشی از روال عکاسی‌ام تبدیل شده بودند.
وقتی استفاده از قابلیت حالت‌های ظاهری دوربین را در خانواده پیکسل ۱۱ آغاز کردم، این وضعیت تغییر کرد. ابتدا تصور می‌کردم با مجموعه‌ای دیگر از تنظیمات آماده روبه‌رو هستم، اما این قابلیت در نهایت بیشتر همان ایرادهای کوچکی را برطرف کرد که پس از گرفتن هر عکس اصلاحشان می‌کردم.
حالت‌های ظاهری دوربین، ویرایش‌های همیشگی مرا از میان برداشتند
پیکسل سرانجام می‌گذارد میزان «پیکسلی‌بودن» عکس‌هایم را خودم تعیین کنم
حالت‌های ظاهری دوربین چهار انتخاب اصلی در اختیارتان می‌گذارند: اصلی، طبیعی، سایه‌ها و وانیلی. حالت اصلی در واقع همان پردازش آشنای پیکسل است که سال‌ها می‌شناختم، اما سه حالت دیگر رویکرد گوشی به تصویر را تغییر می‌دهند. این تفاوت مهم است، زیرا حالت‌های ظاهری دوربین صرفاً فیلترهایی نیستند که پس از پایان پردازش عکس روی آن اعمال شوند.
گوگل می‌گوید این قابلیت می‌تواند بخش‌هایی از خط پردازش واقعی تصویر، از جمله شیوه ادغام قاب‌ها و پردازش رنگ‌ها، را تغییر دهد. نتیجه را پیش از گرفتن عکس در منظره‌یاب نیز می‌بینید؛ بنابراین به‌جای آنکه پس از ذخیره‌شدن عکس در گالری تصمیم بگیرید، همان هنگام که کادر را می‌بندید انتخابتان را انجام می‌دهید.
همین ویژگی بی‌درنگ حالت‌های ظاهری دوربین را برایم کاربردی‌تر از یک فیلتر معمولی کرد. با فیلترهای سنتی هنوز باید ابتدا عکس اصلی را بگیرم، آن را در برنامه‌ای دیگر باز کنم، میان انبوهی از تنظیمات آماده بگردم و ببینم کدام‌یک بهتر به نظر می‌رسد. اینجا کافی است پیکسل را به‌سوی سوژه بگیرم، میان چهار حالت جابه‌جا شوم و پیش از فشردن دکمه شاتر تصمیم بگیرم کدام برداشت از صحنه را بیشتر می‌پسندم.
حالت اصلی همچنان سودمند است، چون همان عکس آشنای پیکسل را تحویلم می‌دهد که از پیش می‌شناسم: روشن، پرجزئیات و عموماً بسیار توانا در حفظ بخش‌های مهم تصویر از گم‌شدن در سایه‌ها. در بسیاری از موقعیت‌ها دقیقاً همین را می‌خواهم. تفاوت اینجاست که حالا دیگر مجبور نیستم حالت اصلی را تنها شکل درست یک عکس پیکسلی بدانم.
حالت‌های دیگر جای ویرایش‌های همیشگی‌ام را گرفتند
طبیعی، سایه‌ها و وانیلی؛ هرکدام راه‌حل یک مشکل متفاوت
طبیعی نخستین حالتی بود که به آن گرایش پیدا کردم، هرچند هنگام اولین آزمایش این قابلیت، کم‌جذاب‌ترین گزینه به نظر می‌رسید. تفاوتش به‌اندازه رفتن سراغ سایه‌ها یا وانیلی چشمگیر نیست، اما دقیقاً همین ویژگی را دوست دارم. حالت طبیعی تنها کمی از شدت پردازش می‌کاهد؛ در نتیجه، بافت‌ها آن‌قدر تهاجمی خودنمایی نمی‌کنند و تصویر در مجموع اندکی ملایم‌تر به نظر می‌رسد.
این حالت را به‌ویژه برای عکاسی از آدم‌ها پسندیده‌ام. دوربین‌های پیکسل در بیرون کشیدن جزئیات عالی‌اند، اما همین توانایی گاهی پوست، مو و پارچه را خشن‌تر از چیزی نشان می‌دهد که می‌خواهم. حالت طبیعی از این شدت می‌کاهد، بی‌آنکه تصویر را نرم یا تار جلوه دهد. عکس همچنان ظاهری پیکسلی دارد؛ فقط دیگر چندان مشتاق نیست ثابت کند دوربین چه حجم عظیمی از جزئیات را ثبت کرده است. به همین دلیل، طبیعی به‌تدریج به حالتی تبدیل شده که بیشتر اوقات روشن نگهش می‌دارم.
تأثیر حالت سایه‌ها بسیار آشکارتر است و تقریباً همان لحظه اول فهمیدم کجا می‌خواهم از آن استفاده کنم. یکی از بزرگ‌ترین مشکلات من با HDR در گوشی‌های هوشمند امروزی این است که دوربین‌ها تقریباً بیش‌ازحد در نشان دادن همه‌چیز مهارت پیدا کرده‌اند. اگر از ساختمانی عکس بگیرم که نور خورشید به یک سوی آن تابیده، لزوماً نمی‌خواهم گوشی تک‌تک جزئیات بخش تاریک‌تر را بیرون بکشد. گاهی تمام دلیل من برای گرفتن عکس، دقیقاً همان تضاد نور و سایه است.
قانع‌شدنم درباره حالت وانیلی کمی بیشتر طول کشید. این حالت آشکارا از حالت اصلی گرم‌تر است و ظاهری ملایم‌تر و طلایی‌تر دارد؛ چیزی که ابتدا باعث شد فکر کنم چندان از آن استفاده نخواهم کرد. اما بعد آن را برای عکاسی از غذا، غروب، کافه‌ها و فضاهای داخلی با نور گرم آزمودم و تازه آنجا بود که کاربردش برایم معنا پیدا کرد.
در بعضی موقعیت‌ها، تراز سفیدی کاملاً خنثی واقعاً با حال‌وهوایی که در آن مکان احساس می‌شد همخوان نیست. وقتی در کافه‌ای با چراغ‌های گرم نشسته‌ام، فضا واقعاً گرم به نظر می‌رسد؛ پس لزوماً نمی‌خواهم گوشی تمام آن گرما را اصلاح و محو کند. درباره نور آفتاب در واپسین ساعات عصر یا منظره غروب نیز همین موضوع صدق می‌کند. حالت وانیلی به‌جای مقابله با این گرما، آن را برجسته می‌کند و دیگر لازم نیست ابتدا عکس را بگیرم و سپس دمای رنگ را آن‌قدر بالا ببرم تا تصویر به چیزی که به یاد دارم نزدیک‌تر شود.
حالا عملاً پیش از گرفتن عکس‌هایم، آن‌ها را ویرایش می‌کنم
حالا خیلی کمتر سراغ اسنپ‌سید می‌روم
«نماهای دوربین» باعث نشده ویرایش عکس را یکسره کنار بگذارم. اگر کادربندی را خراب کنم، باز هم تصویر را برش می‌دهم. اگر نوردهی درست نباشد، اصلاحش می‌کنم. و اگر عکسی گرفته باشم که واقعاً برایم اهمیت دارد، همچنان برای ریزتنظیم آن وقت می‌گذارم تا کاملاً از نتیجه راضی شوم.
چیزی که «نماهای دوربین» از میان برده، ویرایش خودکار و بی‌اختیار است. دیگر عکس نمی‌گیرم تا بلافاصله فرض کنم در اسنپ‌سید چند نوار تنظیم منتظرم هستند. در عوض، همان هنگام عکاسی درباره ظاهر تصویر تصمیم می‌گیرم. اگر از کسی عکس بگیرم یا فقط جلوه‌ای ملایم‌تر بخواهم، معمولاً با حالت «طبیعی» آغاز می‌کنم. اگر نور شدید و سایه‌ها دلیل عکاسی‌ام باشند، حالت «سایه‌ها» را می‌آزمایم. اگر گرمای رنگ بخشی از حال‌وهوای صحنه باشد، معمولاً نگاهی هم به «وانیلی» می‌اندازم. و هرگاه هیچ‌کدام از این‌ها اهمیتی نداشته باشد، حالت «اصلی» همچنان در دسترس است.
این تغییر شاید کوچک به نظر برسد، اما شیوه استفاده‌ام از دوربین پیکسل ۱۱ را دگرگون کرده است. پیش‌تر، گرفتن عکس گام نخست بود و ویرایش آن اغلب گام دوم. حالا بخش بیشتری از این تصمیم‌گیری پیش از فشردن دکمه شاتر انجام می‌شود. هنگام بستن کادر به ظاهر دلخواهم برای تصویر فکر می‌کنم، نه اینکه بعداً بکوشم پردازش پیکسل را از نو شکل بدهم.
به همین دلیل، «نماهای دوربین» بیش از همه تغییرات جزئی سخت‌افزار دوربین شگفت‌زده‌ام کرده است. این قابلیت لزوماً کمکم نمی‌کند عکسی بگیرم که پیش‌تر از گرفتنش ناتوان بودم؛ فقط از همان ابتدا مرا به عکسی که می‌خواستم نزدیک‌تر می‌کند و در نتیجه، حالا اسنپ‌سید را بسیار کمتر از گذشته باز می‌کنم.
منبع: این مطلب ترجمه و بومی‌سازی مقاله‌ای از MakeUseOf به قلم Robin John است. مشاهده مقاله اصلی